Bud Spencer (Kair�i Filmfesztiv�l)
Polg�ri nev�n Carlo Pedersoli. Olimpikon, �sz�bajnok, diplom�j�t tekintve jog�sz. Sokunknak azonban � a nagy buny�s. T�bb gener�ci� n�tt fel massz�v pofonjain. Terence Hill �gyetlenked�seit�l fancsaliv� v�lt �br�zat�t b�multuk nem kevesebb, mint 17 filmben. V�szonr�l ismert k�lsej�hez k�pest n�h�ny �vtizeddel �regebben bukkant fel a sz�llodai lakoszt�ly ajtaj�ban. Ahogy 194 cm magas hatalmas test�t s�lyos l�ptekkel vonszolva, lomh�n k�zeledik, �gy fest, mint egy szel�d elef�nt. 75 �vesen elj�tszotta �lete els� komoly filmszerep�t, egy kal�zhaj� nagy szak�ll�, b�lcs kapit�ny�t Ermanno Olmi var�zslatos, operai, grandi�zus filmj�ben, a Singing Behind Screens-ben. E filmmel �rkezett a 28. Kair�i Filmfesztiv�lra, ahol �tvette az Arany Piramis �letm�d�jat, �s beavatott nem mindennapi fejl�d�st�rt�nete titkaiba.
- �gy tudom, �vekig �lt D�l-Amerik�ban, miel�tt filmezni kezdett. Hogy ker�lt oda? - A k�rd�se arra eml�keztet, val�j�ban milyen k�s�n lett bel�lem sz�n�sz. 37 �vesen cs�ppentem bele a filmk�sz�t�sbe, addig – mint azt bizony�ra tudja – sportol� voltam. R�szt vettem k�t Olimpi�n (Helsinki, 1952, Melbourne, 1956, �s egy ez�st�rmet is szerzett – A szerk.), valamint sok Eur�pa Bajnoks�gon. A kor�bbi �letem teh�t teljesen k�l�nb�z�tt a k�s�bbit�l. Addig teljes luxusk�r�lm�nyek k�z�tt �ltem R�m�ban, dr�ga aut�im voltak, a vil�g legszebb helyeire utaztam, minden ment, mint a karikacsap�s. Azt�n 1961-ben eljutottam Moszkv�ba. - Ahol megijesztette a „kommunizmus k�s�rtete”? - Furcsa szitu�ci�ban tal�ltam magam. A sportl�tes�tm�nyek �s a sz�lloda k�z�tt ing�ztunk, mindig szigor�an ezekre a helyekre sz�ll�tottak minket, semmit sem l�thattunk Moszkv�b�l. Nagyon furcs�nak t�nt, olyannyira, hogy azt mondtam magamnak: „Ez �gy nem mehet tov�bb! Meg kell ismernem az �letet!” 27 �vesen elhat�roztam, hogy keresek magamnak egy tisztess�ges munk�t. - Venezuel�ban. Messzebb m�r nem is mehetett volna. - J�rtam m�r Braz�li�ban �s Argent�n�ban, de mindig csak a kib�lelt, k�nyelmes k�r�lm�nyek k�zt. �letemben el�sz�r alkalmazott lettem. H�tk�znapi munkav�llal�, akinek kem�nyen kell dolgoznia. - Igaz, hogy az Amazonas k�rny�ki dzsungelben is �lt? El�fordult, hogy vesz�lybe ker�lt az �lete? - A f�n�k�m az els� nap azzal fogadott: „El kell mondanom az igazs�got, az el�d�det meg�lt�k a bennsz�l�ttek. De csak dolgozz ser�nyen, j� szerencs�t!” Azt mondtam magamnak: „Engem nem �lnek meg, �n kem�ny vagyok”. Venezuel�ban ker�ltem el�sz�r k�zel �nmagamhoz. Ott teljesen m�s voltam. Teheraut�sof�rk�nt dolgoztam. Kezdetben val�s�gos sokk�nt �rt ez a helyzet. �jjelenk�nt s�rtam, mert annyira m�s volt minden ahhoz k�pest, amit addig tapasztaltam. Az �lm�ny teljesen megv�ltoztatott. Sokat tanultam a bennsz�l�ttekt�l, nagyban hatottak r�m. Ekkor kezdtem meg�rteni �nmagam. Olyan k�rd�seket tettem fel magamnak, amikkel nem sokan n�znek szembe. Ki vagyok val�j�ban? Ki voltam eddig? Nagyon fontos ezekre v�laszt kapni. Mindenkinek el kellene jutnia erre a pontra. - K�s�bb, amikor �jra h�res lett a filmjei r�v�n, nem cs�szott vissza a r�gi, t�lzottan k�nyelmes �letst�lusba? A szt�rs�g nem akad�lyozta meg abban, hogy k�zvetlen�l �lje meg az �let sz�ps�geit? - Ha sikeres sz�n�sz vagy �s egy filmen dolgozol, mindenki k�szenl�tben �ll, egy szavadra ugrik �s teljes�ti a k�v�ns�gaid. Meggy�jtj�k a cigarett�d, �telt-italt hoznak, b�rmit, amit k�rsz. H�napok m�lva hazamegyek, �s mi t�rt�nik? �l�k a fotelben, bej�n a szob�ba a fiam, �s azt mondja: „Ne �lj oda, az az �n helyem”. Ha azt mondom, szomjas vagyok, �gy felel: „Tudod hol a h�t�szekr�ny, h�t �llj fel, �s t�lts magadnak egy poh�rral.” T�bb� nem �n vagyok a kir�ly. - Mi volt a vereked�s filmjei p�ld�tlan siker�nek titka? Van r� magyar�zat? - Az olaszokn�l akkor m�r l�tezett a spagetti-western: Sergio Leone filmjei. Mi valami m�sba kezdt�nk, egy teljesen �j dologba. Meghonos�tottuk a komikus westernt. Mit is jelent ez? Ismeretes a n�mafilm komikusainak jelent�s hagyom�nya, Chaplin, Keaton �s a t�bbiek. Mi�rt nevet�nk rajtuk? Nem az�rt, mert besz�lnek, hanem a mozg�suk �s a j�t�kst�lusuk miatt. Ez a mi eset�nkre is igaz. Nem azon nevetnek, amit mondunk, hanem azon, ahogyan el�adjuk a jelenetet. �s h�ny sz� kell egy westernben, hogy az �zenetet meg�rtse a n�z�? H�t, ugye, nem valami sok. Ez a gesztusok kom�di�ja, ami hatalmas sikernek bizonyult. Ami �rthet�, mert m�son nevetnek M�nchenben, vagy itt, Berlinben. De egy gesztuson alapul� szitu�ci�, az minden�tt hasonl� humor-�rt�ket hordoz. Mel Brooks azt�n leut�nzott benn�nket (A Gene Wilder f�szerepl�s�vel k�sz�lt, 1974-es F�nyes nyergek c�m� filmben, melynek kritik�ja a tavaly j�nius-j�liusi �sszevont sz�munkban olvashat� – A szerk.). Ez volt az els� alkalom, hogy az amerikaiak az olasz filmt�l vettek p�ld�t. Ezt nagyon fontosnak tartom. - Az �rd�g jobb �s bal keze, K�l�nben d�hbe j�v�nk, �n a v�zilovakkal vagyok, Nincs kett� n�gy n�lk�l – csak n�h�ny p�lda a Terence Hill-lel k�sz�lt filmek k�z�l. Tartja vele a kapcsolatot? - Persze, nagyon j� bar�tom. De ne feledje el, hogy � j�val fiatalabb n�lam, kilenc �vvel. 1967-ben kezd�d�tt k�z�s munk�nk. 15 �ves kora �ta sz�n�szk�nt dolgozott, k�lf�ld�n is, p�ld�ul N�metorsz�gban. Nem gondoltuk, hogy mi lesz�nk az egyetlen du� a filmt�rt�netben, amely nem oszlik fel. Ennek oka az, hogy nagyon j� bar�tok vagyunk. Terence megn�zte az �j filmemet (Singing Behind Screens, 2003). A feles�ge felh�vott, �s azt mondta, s�rva fakadt az �r�mt�l, mert l�tta, hogy Ermanno Olmi valami nagyon emberit mutatott meg bel�lem a kamer�nak. Ebben a filmben siker�lt sz�n�ssz� v�lnom. Csod�nak tartom, hogy ez megt�rt�nt, �s nagy teljes�tm�nynek, minden nagyk�p�s�g n�lk�l. - �n�ll� filmjeit, p�ld�ul a Piedone-mozikat, sem sz�n�szi �talakul�sai�rt n�zt�k, hanem az�rt, mert mindig ugyanazt a hat�rozott „t�pust”, „karaktert” szem�lyes�tette meg. - Igen, �ri�si k�l�nbs�g van t�pus �s sz�n�sz k�z�tt. Egy sikeres sz�n�szt a k�z�ns�g tesz azz�. B�r a filmjeimet szerette a publikum, mindig fontosnak tartottam, hogy ne keverjem �ssze a k�t kateg�ri�t: �n mind a sz�zh�rom filmemben t�pus voltam, �s nem sz�n�sz. Nagyon vil�gosan l�ttam, min alapul a sikerem. Ez�rt utas�tottam el olyan felk�r�seket, amelyek komoly sz�n�szi munk�t ig�nyeltek volna t�lem. Nem j�tszottam el p�ld�ul Gullivert, pedig fizikailag kiv�l�an illett volna r�m a szerep, hiszen nagy vagyok. - A Bud Spencer-filmekben mindig megtal�lhat� egyfajta gyeng�ds�g. A vereked�s kell�s k�zep�n is azt �rzi a n�z�: am�g ez a nagy darab, j� indulat� ember a k�zelben van, addig nem lesz baj, mert megv�di a gyeng�ket, �s megb�nteti a rosszakat. - A karakterem l�nyege az volt, hogy mindig egy kicsit kev�sb� vagyok okos, mint a k�z�ns�g. �gy mindenki ki tudja sz�m�tani, mit csin�lok legk�zelebb. Ott �lnek a n�z�t�ren, �s mondhatj�k a m�siknak, figyeld meg, most ezt �s ezt fogja tenni. �s �gy is lesz. A l�nyeg a kisz�m�that�s�g. A recept fontoss�g�t csak akkor ismert�k fel, amikor k�sz�tett�nk egy olyan mozit, ahol a szerepem szerint egy eszesebb fick�t j�tszottam – �s ez nem volt a k�z�ns�g �ny�re. K�t amerikai sz�n�sz, Victor McLaren �s Wallace Beery j�tszottak kor�bban az �n figur�mhoz t�bb�-kev�sb� hasonlatos fick�kat. Kem�nyek voltak, ugyanakkor k�nnyedek �s viccesek. A nagy k�l�nbs�g azonban az, hogy �k gazfick�kat, rossz jellem� embereket alak�tottak. Mi sosem voltunk gonoszak. Megv�dt�k a gyeng�ket, mi voltunk a j�fi�k. Ez az oka, hogy a Terence Hill-Bud Spencer p�ros �ssze�llt. Terence Hill az�rt volt ott, hogy a n�k kedvelhessenek valakit a filmben, Bud Spencer az�rt, hogy a f�rfiak feln�zhessenek r�. Vagyis v�g�l mindenki megkapta, amit akart. Senki sem t�vozott �res k�zzel. �s el�sz�r neveti el mag�t, csod�k csod�j�ra. A k�rd�sben eml�tett „gyeng�ds�g”, �gy t�nik, tov�bbra is a filmjeihez fog kapcsol�dni, merthogy a besz�lget�s k�zben egy szikr�nyi sem volt �rezhet� ebb�l. Rem�lhet�leg csak az �regkor, a test elhaszn�lts�ga ny�jtja ezt a benyom�st, �s a fert�z�ssel kezelt szemei, amelyek olyan sz�ken vannak csak nyitva, hogy semmi kifejez�st nem lehet bel�l�k kiolvasni. De a megf�radt monstrum bel�l tal�n megmaradt annak a gerinces �s csupa sz�v mack�nak, amilyennek a filmjeib�l ismerj�k.